Musique rencontre du 3ème type

Stars And Trucks Forming The Mountain TV Reveals The Mountain Who Are You People? The Escape The Escape Alternate Trucking Climbing The Mountain Outstretch Hands Lightshow Barnstorming The Mothership Wild Signals The Returnees The Special Edition Lien d'achat: Pour cette troisième collaboration, Williams signe une partition rendue très célèbre grâce à son fameux thème de 5 notes, le thème qui sert dans le film de code musical pour communiquer avec les extraterrestres et que des scientifiques utilisent sur un énorme synthétiseur modulaire ARP Pour la petite histoire, aussi simple soit-il, ce thème représenta pourtant un véritable challenge pour John Williams qui eut énormément de mal à trouver un motif court et simple qui correspondait à ce que Spielberg recherchait pour son film, et dont l'unique impératif était qu'il soit uniquement constitué de 5 notes.

Williams réfléchit alors et proposa de nombreux motifs différents au réalisateur.


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Au bout d'une centaine de propositions, Spielberg, toujours pas convaincu, fit alors appel à un ami mathématicien à qui il demanda de calculer le nombre de combinaison de 5 notes possibles à partir des 12 notes de la gamme, chose à laquelle le mathématicien répondit par le nombre conséquent de combinaisons possibles. Spielberg et Williams ressortirent déçus et épuisés par cette recherche désespérée du motif de 5 notes, jusqu'à ce que le réalisateur décide finalement, le lendemain matin, d'utiliser l'un des motifs que lui avait fait entendre Williams la veille, et ce après avoir épuisé quasiment toutes les solutions possibles et imaginables.

Le reste appartient à l'histoire: En fait, le maestro commença à écrire sa partition deux ans avant que le film soit terminé, à partir de la lecture du script et des indications formulées par Spielberg, ce qui permit alors à Williams de composer sa musique plus librement, débarrassé de la contrainte des images, à la manière de la composition d'un véritable poème symphonique. Spielberg décida ensuite de monter son film en fonction de la musique, et ce à l'inverse de ce qu'il se fait habituellement.

Rencontres du troisième type – La Kinopithèque

Les deux compères ont ainsi considéré que cela donnerait une ambiance lyrique plus particulière au film, plus opératique aussi. Spielberg lui-même possède bon nombre de connaissances musicales qui lui ont toujours permis de communiquer aisément avec John Williams quand à la composition de la musique de ses films - chose plutôt rare dans le cinéma américain, où la plupart des réalisateurs n'ont bien souvent que des connaissances très limitées - voire inexistantes - quand à la technique musicale.

Ecrite pour un grand orchestre symphonique, la partition de John Williams se structure ainsi en trois grandes sections principales, suivant l'ordre du film: John Williams joue ainsi habilement sur ces différents tableaux et amène une véritable progression émotionnelle et dramatique dans sa musique, de l'obscurité angoissante à la lumière libératrice, de l'appréhension suffocante à l'extase exubérante.


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La première partie du score illustre ainsi l'atmosphère terrifiante du début du film sans le moindre apport mélodique. La froideur de l'orchestre est absolument saisissante, évoquant une atmosphère de paranoïa et de peur face à l'arrivée de phénomènes étranges et inexpliqués.

BO Rencontres du 3ème type

Le climat terrifiant de la musique colle parfaitement aux visages souvent décomposés des gens pris de panique. Williams veut conserver un certain mystère dès le début sans trop en dévoiler dès l'ouverture une théorie suggère aussi que ce coup de cymbale introductif aurait été placé exprès afin d'obtenir plus facilement l'attention des spectateurs au cinéma.

En revanche, cette ouverture nous met déjà sur la voie de la première partie plutôt sombre et angoissante de la musique de Williams. Ce motif de 4 notes plutôt simple est associé dans le film à l'énigme de la montagne dans laquelle a lieu la rencontre avec les extraterrestres, une énigme que tente alors de résoudre Roy Neary pendant une bonne partie du film.

Puis, petit à petit, la musique évolue progressivement vers la lumière.

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Williams reprend alors le mystérieux motif de 4 notes et le développe de façon plus intense, variant ses rythmes, son instrumentation et ses accents. Le parallèle est même rendu évident par une référence direct aux Dix Commandements via le film de Cecil B. DeMille, diffusé à la télévision. Mais le premier fut Barry.

WHEN YOU WISH UPON A STAR

Barry Guiler est donc un enfant de trois ans qui apparaît dans le film comme beaucoup plus à l'écoute que la plupart des adultes, fussent-ils eux mêmes témoins "élus" par les extra-terrestres. Ils ne se sont pas quittés depuis. Il faut savoir que la mère de Spielberg était musicienne et son père informaticien. Avant toute chose, Rencontres du troisième type est le premier film personnel de Steven Spielberg. On pense également à M.

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Puis il y a cette autre référence incluse dans la musique de John Williams, sur le titre The appearance of the Visitors et qui reprend quelques secondes le thème de When you whish upon a star de Pinocchio. Un film qui fait rêver en effet. Concernant ton dernier message: Le plus émouvant des Spielberg.

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